說到淮南市酒店VI標(biāo)志LOGO設(shè)計(jì)，也許你馬上會(huì)想到 Photoshop ， Coreldraw ， Illustrator ， Flash 等工具軟件，沒錯(cuò)，正是因?yàn)橛兴鼈兊拇嬖诓抛屛覀儗⒁粋€(gè)又一個(gè)的夢(mèng)想變成現(xiàn)實(shí)。有關(guān)它們的教學(xué)與原理因特網(wǎng)上比比皆是，這里我們就不累述了。現(xiàn)在我們想告訴大家的是其他一些秘密武器：比例；對(duì)照；復(fù)制；還有精微調(diào)整!
其實(shí)把它們當(dāng)作"武器"抑或是"工具"都是不恰當(dāng)?shù)模驗(yàn)樗鼈冎饕?guī)定了作品的性質(zhì)，而不是我們熟悉的傳統(tǒng)意義上的"軟件"，"平臺(tái)"的概念。但在實(shí)際創(chuàng)作中它們是如此的重要，以致于在日常的工作中，我們常常把它們從傳統(tǒng)的創(chuàng)作過程中分離出來并親昵地稱之為"武器"。
下面我們就這四個(gè)問題談一談自己的看法。由于篇幅有限我們不可能講得面面俱到，而且為了便于你對(duì)它們的掌握，我們主要用例子，針對(duì)一些我們認(rèn)為平時(shí)可能被遺忘或一些錯(cuò)誤的認(rèn)識(shí)來闡述我們的觀點(diǎn)。
一、比例：
1、原理：
在《牛津現(xiàn)代高級(jí)英漢雙解詞典》中是如此對(duì)"比例"定義的：一物與他物在量，大小等方面的比率；部分與整體的關(guān)系。而在設(shè)計(jì)領(lǐng)域我們將這個(gè)概念縮小成部件在尺寸或長度上的彼此關(guān)系。
"比例"最重要的原則是遵循客觀規(guī)律，文字比例要使得其易讀，形體比例要使得它不會(huì)變形而且特色突出。然而，在這種"自然"的客觀規(guī)律間還有著大量的細(xì)微調(diào)整，它們雖然不易察覺卻直接影響到設(shè)計(jì)的最終效果。因此我們不要吝嗇時(shí)間去調(diào)整它們以達(dá)到最佳的比例。
早在希臘與文藝復(fù)興時(shí)代的建筑家就開始找尋一個(gè)"理想的"比例規(guī)則，其中最出名的就是圖一所示的"黃金分割"。
圖一
隨著現(xiàn)代人審美觀念的改變，純數(shù)字的"黃金"比例已不再是放之四海皆行得通的標(biāo)準(zhǔn)；而且現(xiàn)代電腦技術(shù)的發(fā)達(dá)，使得我們可以輕易設(shè)計(jì)出復(fù)雜異常的形體與顏色，它們的交互影響又直接影響到物體比例的感觀。因此對(duì)于比例的考慮，我們將注意力更多地放在外形，可見性與突出性上面。
2、示例：
下面我們將以一個(gè)例子來解說如何找到它最佳的比例分割，如圖二：
圖二
一個(gè)粗略的形體與兩個(gè)字母如何達(dá)到最佳的比例安排呢?很明顯，A圖中字母與形體的距離太遠(yuǎn)，造成了整體的斷離，因此我們將它們進(jìn)行縮排，并將字體放大如圖B；然后我們?cè)賹?duì)比一下圖D，你會(huì)發(fā)現(xiàn)有什么不同?圖D中的字體是以整個(gè)形體的高度作為字高，而圖B則是以形體內(nèi)部的正方形的高度為字高的，圖C用紅色導(dǎo)線指明了這一點(diǎn)。那么到底是圖B還是圖D更適合一些呢?
要注意到，形體與字體都是比較復(fù)雜的，形體包含了兩個(gè)三角形與一個(gè)正方形，字體包含兩個(gè)字同時(shí)字體相交，因此如何保持它的協(xié)調(diào)性就成為關(guān)鍵。圖D很明顯破壞了整體的協(xié)調(diào)性，應(yīng)該進(jìn)行修改。
在日常制作中，我們常常采取"內(nèi)核外殼"的方式解決這類問題。所謂"內(nèi)核外殼"，就是將形體細(xì)分成內(nèi)核與外殼兩部分，以內(nèi)核為標(biāo)準(zhǔn)對(duì)其他部分進(jìn)行協(xié)調(diào)。這樣做是有一定科學(xué)道理的，"內(nèi)核"與"外殼"只是我們?nèi)藶榧?xì)分出來的，它們實(shí)際上是作為一個(gè)協(xié)調(diào)的整體存在，以此類推，以同一個(gè)協(xié)調(diào)的整體的內(nèi)核為標(biāo)準(zhǔn)的其他部件也就取得了平衡性。
運(yùn)用到圖二上，我們將形體細(xì)分成內(nèi)核(正方形)與外殼(三角形)，然后以正方形的高度作為字體的高度，最后如圖B。圖C中紅色導(dǎo)線勾勒出的范圍就是內(nèi)核(正方形)的高度，我們看到，這樣的比例安排，既做到了淮南市酒店VI標(biāo)志LOGO的美觀，醒目，同時(shí)還保持了高度的協(xié)調(diào)性。
這個(gè)例子告訴我們找到比例分割的通用法則，那就是：只要有可能，無論什么時(shí)候我們都要找到作品中各個(gè)元素的相互關(guān)系，盡管它有時(shí)并不明顯；如果能將兩個(gè)完全不相稱的元素安全地變換成一個(gè)固定的比例，如一樣大或者成倍數(shù)關(guān)系，那就值得去試試；你可以在腦袋中給作為標(biāo)準(zhǔn)比例的元素添加一根導(dǎo)線，然后將其他元素盡量向這根導(dǎo)線靠攏。事實(shí)上，這是一個(gè)非常有用的辦法，以至于許多專業(yè)設(shè)計(jì)師認(rèn)為"天地間萬事萬物都有一根線"，因此它們看許多物體就是以那根不存在的"線"為起點(diǎn)的。
在我們的日常設(shè)計(jì)中，決定比例規(guī)則的工作常常分成兩部分：先是盡可能全面地查找作品內(nèi)部的所有元素；然后找出它們之間的關(guān)系并為它們定身制作比例標(biāo)準(zhǔn)。前一個(gè)工作往往讓我們忘了這樣做是為了定制它們的比例標(biāo)準(zhǔn)的目的，只是想盡可能多地找出一些自己感興趣的東西；而后一個(gè)工作往往是我們將手中的任務(wù)扔在那里一兩天后重新拿起來，腦袋中有了新的想法后才能完成的。-vi設(shè)計(jì)公司 / 。 （注明：轉(zhuǎn)載必須注明來源于人和時(shí)代機(jī)構(gòu) http://www.lounang.cn ）
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