沒有任何一個建筑能夠像塔斯曼半島的海岸線那樣令人嘆為觀止的美麗景觀變得更加強大，但是正確的建筑卻可以浪費并增強居住在這個地方的體驗。著手捕捉這種體驗的基本素質，11室采取簡化的方法進行設計，直到建筑物剩下的全部是四塊玻璃墻和兩塊相等面積的平行平面，為頭頂提供住所并在腳下提供支撐。最終形成的玻璃涼亭是景觀中的一個對象，其裸露的自然景觀增強了人們對該場地細微差別的意識。

       涼亭旨在與主樓分開，這也是由 11室，揚州酒店品牌設計致力于創意實踐，客戶可以在這里退縮以在自然界中找到靈感和慰藉。因此，這是一種需要建筑師與客戶之間特別融洽的項目-其成功不取決于對典型簡報的反應，而更多地取決于知識和藝術利益的契合，尤其是與景觀。Room11的架構師兼總監Thomas Bailey解釋說，從一開始，該項目就是“一個由志同道合的人組成的直觀會議”。當托馬斯停下來騎自行車欣賞客戶剛剛購買的那片偏遠土地后的第二天，當客戶聯系Room11時，事情突然開始了。“我在附近度過了很多青年時光，他們在一些家庭朋友擁有的小屋里度假，而且我最近已經完成了下一步的項目，所以我對這個地區非常了解。”他說。“我看著這個網站，以為'誰買了這個并在這里消磨時間的人真的很幸運'！”      

       玻璃涼亭是景觀中的一個對象，其裸露的自然環境增強了人們對該場地細微差別的意識。
       很快就很清楚，對站點的最初同步欣賞擴展到了共享的藝術和建筑識別。唐納德·賈德（Donald Judd）的極簡主義藝術和密斯·凡·德·羅（Mies van der Rohe）的法恩斯沃斯故居（Farnsworth House）和菲利普·約翰遜（Philip Johnson）的玻璃屋（Glass House）等現代建筑杰作為庫尼婭·亭閣提供了最清晰的先例，但托馬斯與該地區的個人聯系同樣具有重要意義。的確，該設計應歸功于他在青年時代度過的小屋，這與賈德（Judd）的“特定物品”和這些開創性的美國建筑一樣。揚州酒店品牌設計展館將這兩個看似完全不同的靈感源融為一體，其獨特之處在于其對標志性類型學的獨特區域性和高度個性化詮釋。

     托馬斯描述說，塔斯馬尼亞傳統度假棚屋通常采用輕巧的結構，“在某種程度上，您總是覺得自己在外面”，而陽臺則是一種經常使用的間隙空間，在那里人們可以進行避光活動或下雨而無需在室內冒險，告知了在一個較大的屋頂形式下創建一個玻璃框的決定。居住在脆弱的棚屋中的經驗非常重要-“非常簡單，直接的生活，您的舉動直接影響到您的舒適感，” Thomas解釋說。展館需要為這種特殊的地方體驗提供便利，這意味著他不擔心與全玻璃結構相關的散熱問題。盡管大量的熱質量在某種程度上減輕了這些影響，

      該項目的獨創性在于其對標志性類型學的獨特區域性和高度個性化詮釋。
     相反，它試圖建立與自然環境的直接的身體和心理聯系，甚至是移情聯系。湯瑪斯（Thomas）指出：“這是一棟給您非凡時刻的建筑物，讓您意識到自己身處特定的地方，擁有特殊的體驗-看著楔形尾鷹或看著地板上的燈光，所有這些美麗的超凡表現時刻。” 因此，將玻璃發揮到極致不僅是一種風格上的繁榮，而且是該體系結構所提供的體驗不可或缺的一部分。玻璃提供了打破內部與外部之間障礙的最純凈的方法，并且經過精心設計和細化，以使建筑物的結構不會干擾開放感。這些釉面墻進一步將這一想法推向了極限，也可以使用，

       隨著墻壁的開放，建筑，居住者和環境之間的傳統關系發生了變化。一方面，建筑物本身成為一個光圈，是地板和天花板平面框架全景圖的平行線。“我通常會建造很薄的建筑物。這是一個更深的部分，這意味著孔的大小會隨著您朝玻璃的方向前進或向后退到空間中心而改變。” Thomas說。而且，僅在封閉的實心浴室核心的每一側敞開，它就落在了景觀上，以提供庇護感。由于完全暴露而產生的自然人為焦慮情緒被用來吸引人們注意土地的地形。如果沒有實心墻的典型建筑會提供必要的保護，人們需要更廣泛地發掘自己的意識，以找到可以滿足這種心理需要的另一自然標志。托馬斯回憶說，在項目初期，他與客戶一起在土地上行走，并“與他交談，了解景觀，以及建筑物的好地方，小山如何保護非常開放的建筑物。”

       如此高的開放度和對周圍景觀的意識，也有助于建筑物實現其目標，即與房屋分開的地方，為引導藝術靈感提供條件。為了創造這種體驗，有必要擺脫一些家庭的舒適感和便利性，以通過創造力的沖動更充分地聯系在一起。托馬斯說：“這絕對與您的日常生活不同。”

“這與歡樂時刻有關。該建筑物是充滿活力和光線的交通工具，并且與地方有著特殊的聯系。” 因此，甚至浴室也故意為此目的服務。完全封閉在深色瓷磚中，以營造一種獨特的室內體驗，“您應該醒來，在這個封閉的內部空間中淋浴，然后進入這個完全開放的空間并得到完全的啟發。”

       這種方法的嚴格性也提高了人們對所提供的舒適性的認識，不僅增加了建筑的重要性，而且增加了家具，尤其是壁爐的重要性。就像沒有堅固的墻壁迫使人們在其他地方尋找庇護所一樣，當代生活所故意提供的所有奢侈品的蓄意隱瞞都增強了某種事物的辛辣和力量，就像享受庇護所所坐的地方一樣簡單，微風吹過皮膚，一縷陽光瞬間照亮特定部位，或夜晚溫暖的火勢。火災尤為重要，因此決定用柴火將涼亭加熱，專門用于必要的身體和感覺接觸。如果人們想要木材提供的舒適性，則必須將木材收集起來并準備好火源。氣味彌漫在空氣中，由火投射的光圈開始在一個原本黑暗的風景中定義一個人的環境-火焰不那么明亮，無法掩蓋星星的光芒。該建筑勾勒出最激動人心的時刻與最基本，最基本的活動之間的關系，并在此過程中具有喚醒某些創造性，至關重要的火花的能力。

      從遠處看，涼亭上的兩條平行線緊貼起伏的景觀。它是定義好的建筑對象，不會假裝自然-但它的每個設計手勢都可以立即被解讀和邏輯化，并以其尋求的體驗為基礎并賦予其含義。它既不是玻璃亭子的形式，也不是僅僅創造一種建筑最大膽的類型，也不是將極簡主義作為純粹的審美感受。Koonya亭子不露水，因為它是獲得真實，獨特的地方體驗的最直接途徑。