森林坐落在郁郁蔥蔥、植被茂密的環(huán)境中，結(jié)合了簡(jiǎn)潔的線條和長(zhǎng)長(zhǎng)的平面幾何形狀，形成了一個(gè)隱蔽的隱居處。 克里斯·泰特建筑 采用一種經(jīng)過(guò)深思熟慮的可持續(xù)方法輕輕接觸地球。

        Forest Pavilion 坐落在一條長(zhǎng)長(zhǎng)的玻璃和鋼條上，坐落在其茂密的景觀中，周?chē)h(huán)繞著一系列精心策劃的原生花園。作為為這個(gè)偏遠(yuǎn)站點(diǎn)創(chuàng)建可持續(xù)解決方案并響應(yīng)嚴(yán)格的規(guī)劃限制的經(jīng)過(guò)深思熟慮的方法的一部分，Chris Tate Architecture 度假村酒店品牌設(shè)計(jì)調(diào)動(dòng)了一系列策略，使該結(jié)構(gòu)能夠滿足當(dāng)代的便利需求，同時(shí)也作為一個(gè)具有生態(tài)意識(shí)的建筑。由此產(chǎn)生的形式，說(shuō)明了其位置的安靜寧?kù)o，強(qiáng)調(diào)了面向外的方面，是一種簡(jiǎn)潔的線條和最小的調(diào)色板。長(zhǎng)平面幾何形狀結(jié)合在一起，塑造出身臨其境的體驗(yàn)。

       Forest Pavilion 坐落在一條長(zhǎng)長(zhǎng)的玻璃和鋼條上，坐落在其茂密的景觀中，周?chē)h(huán)繞著一系列精心策劃的原生花園。由此產(chǎn)生的形式，說(shuō)明了其位置的安靜寧?kù)o，強(qiáng)調(diào)了面向外的方面，是一種簡(jiǎn)潔的線條和最小的調(diào)色板。作為某種致敬，森林館從加利福尼亞現(xiàn)代主義中汲取靈感，尤其是 Richard Neutra 的作品。這座同名住宅位于 Titirangi，位于奧克蘭以西茂密的新西蘭森林中，是其綜合花園、草坪和火坑以及相關(guān)娛樂(lè)區(qū)中的一片綠洲。該場(chǎng)地?fù)碛胸S富的自然動(dòng)植物，周?chē)指采w的山丘提供自行車(chē)道和遠(yuǎn)足徑，歡迎活動(dòng)。作為一個(gè)故事，該住宅由被描述為“蜘蛛腿”的涂漆鋼延伸，從住宅的體量向外延伸，這一舉措?yún)⒖剂?Neutra 作品的一個(gè)標(biāo)志性特征。

       Chris Tate Architecture 調(diào)動(dòng)了一系列策略，使該結(jié)構(gòu)能夠滿足當(dāng)代的便利需求。作為某種致敬，森林館從加利福尼亞現(xiàn)代主義中汲取靈感，尤其是 Richard Neutra 的作品。與其野性和崎嶇的環(huán)境形成對(duì)比，森林中被考慮的加利福尼亞現(xiàn)代主義作品提供了內(nèi)部和外部觀察的有利位置。延伸的甲板以匹配的懸臂懸垂擁抱外部，將排水溝干凈地隱藏在筋膜中，邀請(qǐng)人們?cè)趹敉舛冗^(guò)時(shí)光。連接每個(gè)內(nèi)部區(qū)域的是一條長(zhǎng)長(zhǎng)的走廊，它同時(shí)充當(dāng)聚集和通道空間。在走廊的盡頭，一個(gè)開(kāi)放且相互連接的客廳、餐廳和廚房圍繞著房子的壁爐，大玻璃門(mén)通向遠(yuǎn)處的森林。三間臥室、兩間浴室和附屬空間從中央入口脊柱延伸。

        Forest Pavilion 恭敬地占據(jù)了場(chǎng)地，而 Chris Tate Architecture 對(duì)加利福尼亞現(xiàn)代主義的上下文恰當(dāng)?shù)狞c(diǎn)頭提供了一個(gè)參考，將項(xiàng)目與更廣泛的建筑遺產(chǎn)聯(lián)系起來(lái)。利用重新訓(xùn)練和深思熟慮的調(diào)色板，物質(zhì)性表達(dá)了對(duì)展館周?chē)h(huán)境的服從感。使用天然靜音木材為白色墻壁和懸垂手勢(shì)增添了溫暖，其中黑鋼是常見(jiàn)的連接元素。Forest Pavilion 恭敬地占據(jù)了場(chǎng)地，而 Chris Tate Architecture 對(duì)加利福尼亞現(xiàn)代主義的上下文恰當(dāng)?shù)狞c(diǎn)頭提供了一個(gè)參考，將項(xiàng)目與更廣泛的建筑遺產(chǎn)聯(lián)系起來(lái)。